Например, ампутационное отсутствие второго плана задала ненужную телевизионность фильму Попогребского «Простые вещи». В пользу «+1» можно заметить, что этот фильм обладает редким свойством для нашего кино - визуальной драматургией. История «+1» - история не только человеческих взаимоотношений, она емче мелодраматических рамок, амбициознее. Автор фильма «+1» делится со зрителем собственным естественным отчаянием от изобразительной неподвижности российской действительности, которая сковывает, как людей, так и их жизнь, среду вокруг. Это отчаяние знакомо каждому живущему здесь, кто пытался представить образный знаменатель своей жизни и натыкался ежеминутно на безвидное - визуальную невыразимость, пустынную ничтожность обличий. О. Бычковой не достало увлеченности и смелости, оснований, чтобы продлить до деятельного конфликта авторское недоумение угрюмостью человеческого пейзажа, разлитого вокруг людей в России, продлить до столкновения, до обнажения костей – до просвета. Фильм начинается, как полуанимационное психологическое внедрение в озноб российского бытового-монолитного и кончается мелкобытовой драмой, утыкающейся в тривиальное – «он» уедет или останется. Фильм кончается ничем, как ничем не может кончиться необязательное знакомство. Но поначалу автор наткнулся на действительную непроходимость среды, на действительную попытку визуального конфликта, с явной моторикой, с разнообразными изобразительными возможностями. Попытка преодоления визуальной традиционной российской мерзлоты составила бы автору честь. Но Оксана быстро заперла историю в четырех стенах, в отношениях между двумя. Тем не менее, можно заметить, что редко, тот или иной российский фильм имеет эстетическую составляющую хотя бы на уровне завязки. О. Бычкову уже в ее дебюте отличало умение в типичном угадывать огромность подспудного, что привнесло в ее фильм «Питер-FM» тонкий, сквозящий поэтизм. В фильме «+1» автор поменял знакомый ему мир девичьих ожиданий, в котором ориентировался со слепой естественностью на зрячий мир противостояния женщины с миром, не узнающим ее органики, забывшим про нее – холодным и чужим, миром после первой девичьей ночи. Оксана не смогла не вступить в этот мир, не предположить его самостоятельность, но ее авторская попытка быть верной себе оказалась последовательной и уместной, подтвердила серьезность ее профессиональных качеств. Когда кино складывается, то даже малозначимые грани его цветны. Так был необъяснимо трогателен обычно крупногабаритный и непролазный Машков в «Питер-FM». Тяжело - случайный Волков казался отзвуком неуловимого джазового фона, звучащего вокруг фильма «Питер-FV» . Теперь не так. Разнообразный и тщательный ансамбль студентов клоунов – натужен и грузен – не поет, милиционеры-лирики маложивы – лишь обозначают свою драматургическую функцию, бездомные киромуратовские собаки ассистенски назойливы и угловато намеренны. Когда автор не справляется с голосом своего героя – эха ему не поймать Форма этюда была хороша для зарисовки «Питера-FM». Для фильма «+1» нужна была история, обладающая своей механикой, но автор решил складывать кино и дальше в технике набросков. Они сползли, бесцветно и блекло. В итоге хочется заметить, что именно российские женщины режиссеры очень внимательны к «будням» своих героев, тщательны, иногда в ущерб истории. Никакой Попогребский не будет так досконально складывать время своего персонажа, так мелочно и внимательно насыщать его жизнь тактильностью. И хотя бы в одном этом женское новорусское кино перспективнее и более обещающе того кромешного кинопотока, которое производят наши наваристые киномачо